一、打遠(yuǎn)
　　音箱系統(tǒng)“打遠(yuǎn)”的能力，就是將原始的聲音信號，保證無失真的、準(zhǔn)確無誤的送達(dá)一排觀眾區(qū)的能力。

通常來說，線陣的使用場所都是室外，即便不是室外，至少也要面臨著較大的聽音環(huán)境。這也是許多項(xiàng)目選擇線陣列的主要原因。

檢查方法：
　　站在場地距離音箱遠(yuǎn)的地方，體會一下聲音是否還有“在面前（在眼前）”的感覺。

“打遠(yuǎn)”完全是可以被聽出來的，在你走開距離音箱很遠(yuǎn)時(shí)，如果感覺失去了語言清晰度（可懂度降低），這樣的系統(tǒng)就不能夠打遠(yuǎn)了，注意“語言清晰度（可懂度）”是非常重要的另一個(gè)概念，是完全不同于也不等效于“聲壓級”的。

在這里需要注意的是高音，如果高音打不遠(yuǎn)就算失敗了。大家都知道，高頻和超高頻的波長很短，空氣對高頻的吸收也很快，導(dǎo)致室外擴(kuò)聲這是一個(gè)自然現(xiàn)象，所以大型擴(kuò)聲遠(yuǎn)距離擴(kuò)聲自然就需要解決高頻的距離傳輸問題。這對于高頻的號筒的選擇，以及箱體模塊之間的整體耦合變得非常重要。如果打遠(yuǎn)只能供中場、近場的觀眾，不能服務(wù)遠(yuǎn)場的觀眾聽到相同的音質(zhì)，那么后場觀眾基本上只剩下中頻和中低、超低頻了，所以前后頻率特性不能均勻覆蓋，這算是失敗！

二、平直的頻響
　　音響系統(tǒng)或音箱產(chǎn)品的頻響曲線是否要求平直？很多人在這個(gè)問題上爭論，爭論的焦點(diǎn)往往在于：好聽的不一定平直，平直的不一定好聽。實(shí)際情況也確實(shí)是這樣，但聲音的優(yōu)劣具有非常明顯的主觀性，你覺得好聽，別人未必覺得。但在線陣的試音場，平直的頻響確實(shí)一定的，就像前面說的，線陣通常要面臨較開闊的聽音環(huán)境，而不管聽眾在那個(gè)位置，起碼他們聽到的聲音都該相差不大。

所以聲音傳得好的線陣要求，無論場地的近、中、遠(yuǎn)場都擁有平直的頻率響應(yīng)和覆蓋。總是更改中頻/高頻的頻響表明在垂直平面的耦合狀態(tài)不佳。

檢查方法：
　　可以一邊由近場走到遠(yuǎn)場，一邊傾聽聲音的表現(xiàn)。

三、水平方向的覆蓋
　　高頻消散較快，打遠(yuǎn)看高頻，水平覆蓋也要看高頻。事實(shí)上，高頻的水平覆蓋角度才可以說是系統(tǒng)的水平覆蓋角度，越高的頻率指向越尖銳，越難處理成較寬的角度。

檢查方法：
　　在陣列前自左至右走動過程中，聽一下聲音是否在各處均有“在面前（在眼前）”的感覺，在擴(kuò)展角度時(shí)感覺一下系統(tǒng)的“語言清晰度（可懂度）”，過了角度之后，聲音應(yīng)該是有一種“滾降”的感覺，就像頻響曲線類似的“滾降”。多數(shù)陣列的實(shí)際聽感和紙上的參數(shù)都是對不上的，一般紙上都比較“漂亮”，而實(shí)際遠(yuǎn)非如此。 

四、干涉
　　常規(guī)音箱組合到一起是必定會談?wù)摰铰暩缮妫€陣雖然減小了音箱堆疊時(shí)的干涉，但也不可避免要面對這個(gè)問題，因?yàn)榫€陣從來就是很多支組合到一起的，所以聲干涉解決不好，就會產(chǎn)生強(qiáng)烈的樹狀濾波效應(yīng)等音質(zhì)惡化現(xiàn)象，這種聲染色的出現(xiàn)即使用均衡器和相位都無法調(diào)試和修正。所以中高頻有嚴(yán)重的聲干涉，線陣一定是失敗的。 

五、MF/HF直達(dá)聲
　　在陣列的下面絕不會有MF/HF直達(dá)聲。任何MF/HF聲音如果出現(xiàn)在陣列的下方區(qū)域，那么這將是非常不理想的，在下方區(qū)域聽到這些耦合糟糕的“邊緣”聲音（垂直平面上，“邊緣”聲音是在陣列的上面和下面；然而在水平平面上，這些“邊緣”聲音是真的在陣列的邊緣）。數(shù)量相同的能量被向下反彈還被向上反彈到天花板。

檢查方法：
　　站在陣列下面去聽聲音。傳達(dá)給觀眾的中頻/高頻的聲音應(yīng)該是只有通過房間反射而來的聲音。

其他注意問題：
　　水平與垂直角度控制不到位也是失敗。線陣都是豎著掛一串的，那么垂直角度的控制高頻部分是靠高頻號筒和整體精準(zhǔn)的無縫耦合，而中頻、低頻（耦合是一件很復(fù)雜的事情，頻率不同耦合特性不盡相同，頻率很寬廣，在此用高、中、低頻三段來概括）是靠喇叭單元之間直接的耦合完成的，模塊越多，垂直角度也越小，可是水平角度的覆蓋就是另外一門學(xué)問了，就看你的箱體設(shè)計(jì)的關(guān)鍵之所在了。