游戲美術(shù)不只僅是美術(shù)，在游戲中，它承接了劇情，是游戲給玩家最直接的出現(xiàn)。玩家通過游戲畫面來深化到游戲體會(huì)之中，游戲美術(shù)關(guān)于游戲的重要性也無需過多描繪。

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提到游戲美術(shù)，首要出現(xiàn)在筆者腦際的是國內(nèi)游戲中光鮮美麗的色彩，好像用盡了彩虹所包含的一切色彩。而縱觀國外游戲，畫面精巧，卻不似我國游戲那般光鮮美麗。

以法國為例，法國的游戲玩家是全球玩家中對(duì)游戲畫面要求最高的國家，當(dāng)然這和他們的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)，法國的建筑整潔一致，沒有過多花哨，但卻包含了這個(gè)國家的一切文明。法國的玩家也更喜愛細(xì)膩而豐厚的世界觀，要求游戲必須邏輯緊密，畫面簡潔連貫，游戲畫面過于美麗往往會(huì)引起他們的不適。

游戲畫面是游戲最直接的出現(xiàn)：關(guān)于國外的美術(shù)設(shè)計(jì)師來說，我國游戲畫面的色彩過分美麗，屏幕上包含著許多的元素，而這也正是國內(nèi)游戲在前進(jìn)過程中的測驗(yàn)--豐厚游戲功用，讓玩家能夠得到更為全面的游戲體會(huì)，但游戲美感尋求過多就成了畫面元素對(duì)玩家而言過于雜亂，游戲人物的刻畫又稍顯著力不足。

國內(nèi)游戲美術(shù)在經(jīng)過近十年的迸發(fā)式增加后，從業(yè)人員數(shù)量和制造水平上得到了極大進(jìn)步，國內(nèi)外游戲美術(shù)水平的距離一直在縮小，但職業(yè)全體的浮躁一直在不斷延伸，創(chuàng)新成了難中之難的問題，這也必定程度上限制了國內(nèi)游戲美術(shù)的開展。

新論題：節(jié)省成本+進(jìn)步功率 美術(shù)外包成大勢所趨

在曩昔，許多游戲制造者不注重游戲美術(shù)，以為美術(shù)不過就是花錢換下皮，再換下素材和資源，更甚者簡單的以為游戲風(fēng)格就是歐美風(fēng)、日韓風(fēng)、我國仙俠風(fēng)，只知皮裘，卻無法體會(huì)游戲美術(shù)的重要地點(diǎn)。殊不知，游戲美術(shù)作為游戲的榜首感官，直接影響到了游戲產(chǎn)品的下載轉(zhuǎn)換率。作為游戲的“體面”，成為了移動(dòng)游戲產(chǎn)品決議生死存亡的榜首關(guān)。

國內(nèi)游戲人物原畫設(shè)計(jì)：閱歷了2013年和2014年的游戲大迸發(fā)，游戲美術(shù)被越來越多的游戲研制團(tuán)隊(duì)所注重，如安在小屏上讓玩家完好的體會(huì)到游戲所帶來的趣味，成為了眾多游戲美術(shù)從業(yè)者需求攻克的問題。面臨如此巨大的壓力，國內(nèi)移動(dòng)游戲研制團(tuán)隊(duì)在遍及設(shè)計(jì)不大的情況下，無法具有獨(dú)立的美術(shù)團(tuán)隊(duì)。值得幸虧的是，在游戲開發(fā)越來越趨向于節(jié)省型出產(chǎn)形式的今日，這樣的窘境也有了解決之道--尋求外包。

這一做法有益無害，不只操控了研制團(tuán)隊(duì)的人力資源成本，也進(jìn)步了游戲研制的全體功率，而游戲美術(shù)的外包現(xiàn)在也已成為國內(nèi)游戲美術(shù)大勢所趨。